Rosa Montero ostrzega nas w tym eseju przed „niebezpieczeństwem bycia zdrowym psychicznie”. Wydaje się to dość dziwne stwierdzenie i typowe dla szaleńca. Ale, jak autorka wspomina humorystycznym tonem, „nigdy nie była zbyt normalna”. Chodzi o analizę tego, co jest normalne, a co oznacza szaleństwo. W swoim eseju stara się nadać przestrzeń, a nawet znaczenie temu mocno zdyskredytowanemu szaleństwu. Wiemy, że wielu wielkich geniuszy ludzkości cierpiało na zaburzenia psychiczne i dzięki „swojemu szaleństwu” wnieśli swój wkład w zmianę historii ludzkości.
Z tych „nienormalnych” umysłów zrodziły się najbardziej twórcze pomysły i, bez zamiaru idealizowania patologii psychicznych lub umieszczania ich jako warunku sine qua non geniuszu, być może te odmienne lub nieco odbiegające od „normalnych” umysły zasługują na szczególną uwagę, aby zrozumieć kreatywność u ludzi. Być może więc „bycie normalnym nie jest zbyt dobre” i dlatego autorka zwraca uwagę: „Niebezpieczeństwo bycia zdrowym na umyśle”.
Streszczenie
Pełna pasji obrona wartości bycia innym.
Opierając się na osobistych doświadczeniach i czytając liczne książki z zakresu psychologii, neuronauki, literatury i wspomnienia wielkich autorów z różnych dziedzin twórczych, Rosa Montero oferuje nam fascynujące studium na temat powiązań między kreatywnością a niestabilnością psychiczną. Czyni to dzieląc się z czytelnikiem wieloma niesamowitymi ciekawostkami na temat działania naszego mózgu podczas tworzenia, rozkładając na czynniki pierwsze wszystkie aspekty wpływające na kreatywność i składając je na oczach czytelnika podczas pisania niczym detektyw gotowy do rozwiązywania rozrzuconych fragmentów układanki. dochodzenie. .
Esej i fikcja idą ramię w ramię w tym badaniu powiązań pomiędzy kreatywnością a szaleństwem, dzięki czemu czytelnik będzie świadkiem samego procesu twórczego, odkryje teorię „idealnej burzy”, czyli która w twórczym wybuchu łączy w sobie szereg niepowtarzalnych czynników, chemicznych i sytuacyjnych, i podzieli się osobistym doświadczeniem tego, jak Rosa Montero żyła bezpośrednio i przez lata bardzo bliska szaleństwa.
Niebezpieczeństwo bycia zdrowym na umyśle Opowiada o tym, jak „wróżki” dają nam prezent i każą za to zapłacić; My, normalni ludzie, nie płacimy tak surowej ceny, ale ryzykujemy śmierć z nudów, zamiast z miłości. „Jak we wszystkim, kluczem jest równowaga między stopniem oderwania a poziomem uczuć, aby osiągnąć pewną harmonię między cierpiącym „ja” a „ja”, które kontroluje” – mówi sama autorka.
O autorce: Rosa Montero
Biografia:
Urodziła się w skromnej rodzinie, jako córka banderillera i gospodyni domowej. Od najmłodszych lat wykazywał swoją skłonność do pisania, komponując swoją pierwszą powieść w wieku pięciu lat. W 1969 roku rozpoczął studia na Uniwersytecie Complutense w Madrycie, znanym wówczas jako Uniwersytet Madrycki. Początkowo zapisał się na Wydział Filozofii i Literatury z zamiarem studiowania psychologii, a później dziennikarstwa.
Podczas studiów, w 1970 roku, w wieku 19 lat, rozpoczął karierę jako dziennikarz, współpracując z kilkoma mediami informacyjnymi, w tym Pueblo, Fotogramas i Posible. Pomimo początkowego zamiaru studiowania psychologii, po czterech latach porzucił te studia, aby ukończyć madrycką Szkołę Dziennikarstwa.
Jednocześnie w czasie studiów brał udział we współpracy z niezależnymi grupami teatralnymi, takimi jak Canon i Tábano, demonstrując tym samym swoje zainteresowanie i uczestnictwo w różnych formach wyrazu artystycznego.
W 1988 roku wyszła za mąż za dziennikarza Pabla Lizcano. Jego życie osobiste naznaczone było głębokim smutkiem, gdy w 2009 roku Lizcano zmarł po długotrwałej chorobie. Ta pisarka i dziennikarka przez całą swoją karierę pozostawiła ślad nie tylko w dziedzinie komunikacji, ale także na scenie kulturalnej i artystycznej., wyróżniając się zaangażowaniem i wszechstronnością.
Publikacje i wyróżnienia:
Opublikował powieści Crónica del desamor (1979), Funkcja delty (1981), Będę cię traktował jak królową (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Nagroda za powieść Primavera), Serce Tartaru (2001), Szalona kobieta w domu (Alfaguara, 2003).
Nagroda Qué Leer 2004 dla najlepszej książki roku, Grinzane Cavour Prize 2005 i Roman Primeur Prize 2006, Francja), History of the Transparent King (Alfaguara, 2005; Qué Leer Prize 2005 za najlepszą książkę roku i Mandarache Prize 2007), Instrukcje ratowania świata (Alfaguara, 2008 ; Nagroda Czytelników Festiwalu Literatur Europejskich Koniak, Francja, 2011), Łzy w deszczu (2011), Łzy w deszczu. Komiks (2011; nagroda dla najlepszego komiksu 2011 na Międzynarodowych Targach Komiksu w Barcelonie), Niedorzeczny pomysł, aby cię więcej nie widzieć (2013; Nagroda Krytyków Madrytu 2014), Ciężar serca (2015), Ciało ( Alfaguara, 2016), Czasy nienawiści (2018) i Powodzenia (Alfaguara, 2020).
Opublikowała także zbiór opowiadań Kochankowie i wrogowie (Alfaguara, 1998; Nagroda Círculo de Críticos de Chile 1999) oraz dwa eseje biograficzne Historias de mujeres – wydane ponownie w wydaniu ilustrowanym, poprawionym i rozszerzonym pod tytułem Nosotras. Historie kobiet i coś jeszcze (Alfaguara, 2018) – i Pasje (Alfaguara, 2000), a także opowiadania dla dzieci, kompilacje wywiadów i artykułów oraz Pisz z Rosą Montero (Alfaguara, 2017).
Od końca 1976 roku pisze w gazecie El País, gdzie w latach 1980-1981 była redaktorem naczelnym niedzielnego dodatku. Oprócz wymienionych została laureatką nagrody Mundo de Interviews Award (1978), im Krajowa Nagroda Dziennikarska za reportaże i artykuły literackie (1980), Nagroda Stowarzyszenia Prasy Madrytu za całokształt twórczości zawodowej (2005), Nagroda Międzynarodowych Felietonistów Świata (2014), Nagroda Krajowa w dziedzinie literatury hiszpańskiej (2017), nagrody Leyenda przyznane przez Stowarzyszenie Księgarni Madrytu i miasta Alcalá de las Artes y las Letras (2019) oraz Nagrodę Cedro (2020).
Es Doctora Honorowy przez Uniwersytet Portoryko a jego prace zostały przetłumaczone na ponad dwadzieścia języków.
Analiza eseju na temat „Niebezpieczeństwa bycia zdrowym na umyśle”
Szanuj szaleństwo
Można powiedzieć, że ta książka stara się docenić szaleństwo. Nie chodzi tu o idealizowanie chorób psychicznych czy wpadanie w pętlę magicznych lub urojeniowych myśli, które pochwalają zaburzenia psychiczne. Być może otwiera drogę do filozoficznego i naukowego zrozumienia szaleństwa.
W jego pracy, Montero bada pytania o to, czym jest szaleństwo, co jest normalne, a co nienormalne i jaki związek te schorzenia mają z kreatywnością.
O normalności
Autor pamięta koncepcję normalności: Ze statystycznego punktu widzenia normalne jest to, co dominuje w populacji i jest najczęstsze. To, co nie jest normalne, to to, co występuje rzadziej, zwane także rzadkim. Ale to, co rzadkie lub rzadkie, niekoniecznie oznacza najgorsze, wadliwe lub błędne.
Jest to powszechne zamieszanie w populacji ogólnej i ważne jest, aby zacząć od zrozumienia znaczenia języka. Rzadkie nie znaczy też ekstrawaganckie.. Ten ostatni jest cechą, która określa z pewnością uderzający aspekt osoby lub jej zachowania, nieco przesadzony lub osobliwy. Pierwszy, rzadki lub nienormalny, jest terminem czysto ilościowym, odnoszącym się do ilości w populacji: najmniej licznej lub najrzadziej występującej.
Twórczość szaleńców i ich manie
Z drugiej strony mamy pojęcie szaleństwa. Potocznie przez szaleńca rozumie się osobę, która cierpi na zaburzenia psychiczne i której zachowanie odbiega od normalnego lub najczęściej. I to prawda. W takim razie szaleńcy nie są zbyt powszechni w populacji (a może są?) pod względem statystycznym.
Człowiek ma tendencję do dyskredytowania tego, co odbiega od normy, co jest dziwne. Uważając go za innego, postrzega go jako rodzaj zagrożenia. Tutaj interweniuje w swoim eseju Rosa Montero, w którym w przyjemny sposób i z nutą humoru stara się kontemplować, że szaleni ludzie może nie są szaleni, a ci, którzy są, być może zasługują na miejsce w świecie. Wszyscy pamiętamy wielkich geniuszy ludzkości, którzy cierpieli na depresję, fobie i inne zaburzenia psychiczne. i jaka byłaby ludzkość bez ich wielkiego wkładu. Zasadniczo „mamy wiele do podziękowania szalonym ludziom na świecie, którzy dali nam tak wiele”.
Stąd autorka zatytułowała swój esej „Niebezpieczeństwo bycia zdrowym na umyśle” – w pełni zrównoważonemu i spokojnemu umysłowi czasami tego brakuje „specjalne” ścieżki neuronowe, z których wyłaniają się najbardziej błyskotliwe i twórcze pomysły. Umieszczenie tego w rodzaju żeńskim („lina”) wynika z tego, że sama autorka już o sobie – w humorystycznym tonie – mówi, że „od małego nie byłam zbyt normalna”. Pamiętaj, że:
- KafkaOprócz przeżuwania każdego kęsa 32 razy, w środku zimy ćwiczył nago nago przy otwartym oknie.
- Sokrates Zawsze nosił to samo ubranie, chodził boso i tańczył samotnie.
- Proust Któregoś dnia poszedł spać i już nie wrócił (i zrobili to samo) Valle-Inclan y Juana Carla Onettiego).
- Agatha Christie Pisałem w wannie.
- Rousseau Był masochistą i ekshibicjonistą.
- Freud Bałem się pociągów.
- Hitchcock Bałam się jajek.
- Napoleon strach przed kotami.
- Vincent Van Gogh Cierpiał na depresję, a wszyscy wiemy o jego słynnym podcięciu uszu w czasie kryzysu artystycznego.
- Virginia Woolf Cierpiał na depresję, a niektórzy sugerują, że mógł również cierpieć na chorobę afektywną dwubiegunową.
A listę można ciągnąć dalej…