W tym eseju Rosa Montero ostrzega nas przed „Niebezpieczeństwem bycia zdrowym na umyśle”. Wydaje się to dość dziwnym stwierdzeniem, takim, jakie mógłby wygłosić szaleniec. Jednak, jak żartobliwie zauważa autorka, „nigdy nie była do końca normalna”. Esej bada, co uważa się za normalne, a co za szaleństwo. Stara się nadać przestrzeń, a nawet znaczenie, często krytykowanemu pojęciu szaleństwa. Wiemy, że wielu największych geniuszy ludzkości cierpiało na zaburzenia psychiczne i dzięki swojemu „szaleństwu” znacząco przyczynili się do zmiany biegu historii.
Z tych „nienormalnych” umysłów wyłoniły się najbardziej kreatywne idee i bez romantyzowania choroby psychicznej ani przedstawiania jej jako warunku koniecznego dla geniuszu , być może te odmienne lub nieco dewiacyjne umysły zasługują na szczególną uwagę, aby zrozumieć kreatywność u ludzi. Dlatego być może „bycie normalnym nie jest takie wspaniałe” i dlatego autorka zwraca uwagę na: „Niebezpieczeństwo bycia zdrowym psychicznie”.
Streszczenie
Pełna pasji obrona wartości bycia innym.
Opierając się na osobistych doświadczeniach i czytając liczne książki z zakresu psychologii, neuronauki, literatury i wspomnienia wielkich autorów z różnych dziedzin twórczych, Rosa Montero oferuje nam fascynujące studium na temat powiązań między kreatywnością a niestabilnością psychiczną. Czyni to dzieląc się z czytelnikiem wieloma niesamowitymi ciekawostkami na temat działania naszego mózgu podczas tworzenia, rozkładając na czynniki pierwsze wszystkie aspekty wpływające na kreatywność i składając je na oczach czytelnika podczas pisania niczym detektyw gotowy do rozwiązywania rozrzuconych fragmentów układanki. dochodzenie. .
Esej i fikcja idą ramię w ramię w tym badaniu powiązań pomiędzy kreatywnością a szaleństwem, dzięki czemu czytelnik będzie świadkiem samego procesu twórczego, odkryje teorię „idealnej burzy”, czyli która w twórczym wybuchu łączy w sobie szereg niepowtarzalnych czynników, chemicznych i sytuacyjnych, i podzieli się osobistym doświadczeniem tego, jak Rosa Montero żyła bezpośrednio i przez lata bardzo bliska szaleństwa.
Niebezpieczeństwo bycia zdrowym na umyśle opowiada o tym, jak „wróżki” obdarowują nas darem i każą nam za niego zapłacić; zwykli ludzie nie płacą tak wysokiej ceny, ale ryzykują śmierć z nudy, zamiast z miłości. „Jak we wszystkim, klucz leży w równowadze między stopniem oderwania a stopniem odczuwania, w osiągnięciu pewnej harmonii między jaźnią, która cierpi, a jaźnią, która kontroluje” – mówi sama autorka.
O autorce: Rosa Montero
Biografia:
Urodziła się w skromnej rodzinie, jako córka banderillera i gospodyni domowej. Od najmłodszych lat wykazywał swoją skłonność do pisania, komponując swoją pierwszą powieść w wieku pięciu lat. W 1969 roku rozpoczął studia na Uniwersytecie Complutense w Madrycie, znanym wówczas jako Uniwersytet Madrycki. Początkowo zapisał się na Wydział Filozofii i Literatury z zamiarem studiowania psychologii, a później dziennikarstwa.
W latach uniwersyteckich, w 1970 roku, w wieku 19 lat, rozpoczęła karierę dziennikarską, pisząc dla różnych serwisów informacyjnych, takich jak „Pueblo”, „Fotogramas” i „Posible”. Pomimo początkowego zamiaru studiowania psychologii, po czterech latach porzuciła te studia, aby ukończyć Wyższą Szkołę Dziennikarstwa w Madrycie.
Jednocześnie w czasie studiów brał udział we współpracy z niezależnymi grupami teatralnymi, takimi jak Canon i Tábano, demonstrując tym samym swoje zainteresowanie i uczestnictwo w różnych formach wyrazu artystycznego.
W 1988 roku wyszła za mąż za dziennikarza Pabla Lizcano. Jej życie osobiste naznaczone było głębokim smutkiem, gdy Lizcano zmarł w 2009 roku po długiej chorobie. W swojej karierze ta pisarka i dziennikarka odcisnęła swoje piętno nie tylko na polu komunikacji, ale także na scenie kulturalnej i artystycznej , wyróżniając się zaangażowaniem i wszechstronnością.
Publikacje i wyróżnienia:
Opublikował powieści Crónica del desamor (1979), Funkcja delty (1981), Będę cię traktował jak królową (1983), Amado Amo (1988), Temblor (1990), Bella y Oscura (1993), La hija del caníbal (1997, Nagroda za powieść Primavera), Serce Tartaru (2001), Szalona kobieta w domu (Alfaguara, 2003).
(Nagroda Książkowa 2004 za najlepszą książkę roku , Nagroda Grinzane Cavour 2005 i Nagroda Roman Primeur 2006, Francja), Historia przezroczystego króla (Alfaguara, 2005; Nagroda Książkowa 2005 za najlepszą książkę roku oraz Nagroda Mandarache 2007), Instrukcja ratowania świata (Alfaguara, 2008; Nagroda Czytelników Europejskiego Festiwalu Literatury w Cognac, Francja, 2011), Łzy w deszczu (2011), Łzy w deszczu. Komiks (2011; Nagroda za Najlepszy Komiks 2011 na Międzynarodowych Targach Komiksu w Barcelonie), Absurdalny pomysł, że już nigdy cię nie zobaczę (2013; Nagroda Krytyków w Madrycie 2014), Ciężar serca (2015), Ciało (Alfaguara, 2016), Czasy nienawiści (2018) i Powodzenia (Alfaguara, 2020).
Opublikowała także zbiór opowiadań Kochankowie i wrogowie (Alfaguara, 1998; Nagroda Círculo de Críticos de Chile 1999) oraz dwa eseje biograficzne Historias de mujeres – wydane ponownie w wydaniu ilustrowanym, poprawionym i rozszerzonym pod tytułem Nosotras. Historie kobiet i coś jeszcze (Alfaguara, 2018) – i Pasje (Alfaguara, 2000), a także opowiadania dla dzieci, kompilacje wywiadów i artykułów oraz Pisz z Rosą Montero (Alfaguara, 2017).
Od końca 1976 roku pisała dla gazety El País , gdzie w latach 1980-1981 pełniła funkcję redaktor naczelnej dodatku niedzielnego. Oprócz wymienionych nagród otrzymała Światową Nagrodę za Wywiady (1978), Narodową Nagrodę Dziennikarską za reportaże i artykuły literackie (1980) , Nagrodę Stowarzyszenia Prasy Madryckiej za całokształt osiągnięć zawodowych (2005), Nagrodę Międzynarodowych Felietonistów Świata (2014), Narodową Nagrodę Literatury Hiszpańskiej (2017), Nagrodę Legend od Stowarzyszenia Księgarzy Madryckich i Nagrodę Miasta Alcalá ds. Sztuki i Literatury (2019) oraz Nagrodę Cedro (2020).
Jest doktorem honoris causa Uniwersytetu Portoryko , a jej prace przetłumaczono na ponad dwadzieścia języków.
Analiza eseju na temat „Niebezpieczeństwa bycia zdrowym na umyśle”
Szanuj szaleństwo
Można powiedzieć, że ta książka stara się docenić szaleństwo. Nie chodzi tu o idealizowanie chorób psychicznych czy wpadanie w pętlę magicznych lub urojeniowych myśli, które pochwalają zaburzenia psychiczne. Być może otwiera drogę do filozoficznego i naukowego zrozumienia szaleństwa.
W swojej pracy Montero zastanawia się nad tym, czym jest szaleństwo, co jest normalne, a co nienormalne, oraz jaki związek te stany mają z kreatywnością.
O normalności
Autor przypomina nam o pojęciu normalności: ze statystycznego punktu widzenia norma to to, co dominuje w populacji, co występuje najczęściej . To, co nie jest normalne, to to, co występuje rzadziej, nazywane również rzadkim. Jednak to, co jest rzadkie lub nieczęste, niekoniecznie jest najgorsze, wadliwe czy błędne.
To powszechne błędne przekonanie wśród ogółu społeczeństwa i ważne jest, aby zacząć od zrozumienia znaczenia tego języka. „Rzadki” nie oznacza „ekstrawagancki ”. To drugie opisuje uderzający aspekt danej osoby lub jej zachowania, coś przesadnego lub osobliwego. „Rzadki” lub „nienormalny” to termin czysto ilościowy, odnoszący się do wielkości w populacji: najmniej licznej lub najrzadziej występującej.
Twórczość szaleńców i ich manie
Z drugiej strony mamy pojęcie szaleństwa. Potocznie przez szaleńca rozumie się osobę, która cierpi na zaburzenia psychiczne i której zachowanie odbiega od normalnego lub najczęściej. I to prawda. W takim razie szaleńcy nie są zbyt powszechni w populacji (a może są?) pod względem statystycznym.
Ludzie mają tendencję do dyskredytowania wszystkiego, co odbiega od normy, wszystkiego, co dziwne. Kiedy znajdują coś innego, postrzegają to jako swego rodzaju zagrożenie. Właśnie tutaj Rosa Montero interweniuje w swoim eseju, gdzie w angażujący sposób i z nutą humoru stara się rozważyć, że ci, których uważa się za „szaleńców”, mogą wcale nimi nie być, a ci, którzy nimi są, być może zasługują na miejsce w świecie. Wszyscy pamiętamy wielkich geniuszy ludzkości, którzy cierpieli na depresję, fobie i inne zaburzenia psychiczne , i czym byłaby ludzkość bez ich wielkiego wkładu? Zasadniczo „mamy wiele do zawdzięczenia „szaleńcom” tego świata, którzy tak wiele nam dali”.
Stąd tytuł eseju autorki: „Niebezpieczeństwo bycia zdrowym psychicznie”: idealnie zrównoważony i spokojny umysł czasami nie posiada tych „specjalnych” ścieżek neuronowych, z których wyłaniają się najbłyskotliwsze i najbardziej kreatywne pomysły. Użycie formy żeńskiej („zdrowy psychicznie”) wynika z faktu, że sama autorka – żartobliwie – mówi o sobie, że „nie jest całkiem normalna, nawet jako dziecko”. Zauważ, że:
- KafkaOprócz przeżuwania każdego kęsa 32 razy, w środku zimy ćwiczył nago nago przy otwartym oknie.
- Sokrates Zawsze nosił to samo ubranie, chodził boso i tańczył samotnie.
- Proust Któregoś dnia poszedł spać i już nie wrócił (i zrobili to samo) Valle-Inclan y Juana Carla Onettiego).
- Agatha Christie Pisałem w wannie.
- Rousseau Był masochistą i ekshibicjonistą.
- Freud Bałem się pociągów.
- Hitchcock Bałam się jajek.
- Napoleon strach przed kotami.
- Vincent Van Gogh Cierpiał na depresję, a wszyscy wiemy o jego słynnym podcięciu uszu w czasie kryzysu artystycznego.
- Virginia Woolf Cierpiał na depresję, a niektórzy sugerują, że mógł również cierpieć na chorobę afektywną dwubiegunową.
A listę można ciągnąć dalej…