Występowanie w języku hiszpańskim trzy nieopublikowane opowiadania Virginii Woolf Dedykowane jej przyjaciółce Mary Violet Dickinson, te opowiadania stały się jednym z najgłośniejszych wydarzeń literackich ostatnich lat. Napisane w 1907 roku i zrewidowane w 1908 roku, dają wgląd w wczesną, dowcipną i eksperymentalną Woolf, zupełnie inną od dostojnego wizerunku, z którym często się ją kojarzy.
Pod tytułami „Galeria Przyjaciół”, „Magiczny Ogród” i „Opowieść, która pomoże ci zasnąć”Teksty docierają teraz do hiszpańskojęzycznej publiczności dzięki podwójnemu wydaniu w Hiszpanii: Páginas de Espuma publikuje Fioletowy, podczas gdy Lumen startuje Życie VioletZawiera również studium krytyczne. W obu przypadkach centralną postacią jest Violet Dickinson, przyjaciółka, mentorka i ukochana z dzieciństwa brytyjskiego pisarza.
Prawie przypadkowe odkrycie w angielskim archiwum
Przez dziesięciolecia uważano, że wczesne opowiadania Woolf poświęcone Violet Przetrwały jedynie w rękopisie z 1907 roku Przechowywane w Bibliotece Publicznej w Nowym Jorku i nigdy nieopublikowane. Autorka uznała je za drobne ćwiczenie, do tego stopnia, że poprosiła przyjaciółkę, aby ich nie rozpowszechniała: jej zdaniem był to niedojrzały tekst, który trzeba by przepisać w ciągu sześciu miesięcy, czego, jak zapewniła, nie zrobi.
Historia zmieniła się, gdy akademik Urmila SeshagiriJako profesor Uniwersytetu Tennessee udała się do Longleat House w Wiltshire w Anglii, aby zapoznać się z niepublikowanymi wspomnieniami Mary Violet Dickinson. W zbiorze tym, powiązanym z archiwum rodzinnym i osobistym Violet, personel wskazał na istnienie kolejnego dokumentu podpisanego przez Woolf.
W archiwum pojawiło się pudełko. maszynopis napisany fioletowym atramentem i poprawiony ręcznie przez samą autorkę, datowany na 1908 rok. Ponownie pojawiły się przygody Violet, ale pełne skreśleń, dopisków oraz zmian rytmu i tonu. Te poprawki dowodziły, że Woolf powróciła do tekstu z powagą, która przeczyła jej epistolarnej ironii na temat „złego” szkicu.
Ze względu na ograniczenia wynikające z Covid pandemiaSeshagiri nie miała możliwości fizycznego zbadania materiału aż do 2022 roku. Kiedy w końcu trzymała strony w rękach, odkryła, że jest to przerobiona wersja opowiadań z 1907 roku, z dziesiątkami stylistycznych ingerencji, które zbliżały je do precyzyjnej i wyważonej prozy dojrzałej Woolf.
Od prywatnego żartu do kluczowego elementu mapy Woolfa
Przez lata wdowiec po pisarzu, Leonarda WoolfSprzeciwiał się publikacji tych opowiadań. Kiedy agencja zarządzająca papierami Violet Dickinson i poety Johna Lehmanna – związana z wydawnictwem Hogarth Press – poprosiła go o opublikowanie oryginalnych rękopisów, odrzucił je jako „niezbyt dobry prywatny żart”. Ta ocena przyczyniła się do ich zepchnięcia w cień, jakby były grą niemającą większego znaczenia.
Odkrycie poprawionego rękopisu w Longleat House zmusza do ponownego przeanalizowania tego odczytu. Mieszanka poprawek maszynopisowych i ręcznych ujawnia świadomy proces pracyTroska o rytm zdań, ton satyry i konstrukcję narracji. Woolf, daleka od chwilowego kaprysu, poświęcała czas na dopracowanie każdej historii rok po jej napisaniu.
Pierwsze reakcje krytyków i świata wydawniczego znacznie różniły się od początkowych zastrzeżeń Leonarda. Dla wydawców takich jak Juan CasamayorJak podaje Páginas de Espuma, pojawienie się nieopublikowanego dzieła tego kalibru jest prawdziwym wydarzeniem: nie tyle dlatego, że dodaje ono „wielką powieść” do katalogu twórczości Woolf, co dlatego, że uzupełnia słabo oświetlone obszary jej kariery, zarówno literackiej, jak i emocjonalnej.
W rzeczywistości historie te pozwalają nam na uszczegółowienie obrazu autora, który jest stale kojarzony z grawitacja, introspekcja i kryzysWidzimy tu Woolf eksperymentującą z komizmem, fantazją i karykaturą, pozwalającą sobie na wyolbrzymianie i deformowanie postaci bez utraty precyzji i wykorzystującą biografię przyjaciela jako materiał do literackiej zabawy.
Violet Dickinson: przyjaciółka, mentorka i bohaterka literacka
Wszystkie trzy historie skupiają się wokół postaci Mary Violet Dickinsonsiedemnaście lat starsza od Virginii. Ich związek, który krytycy zaczęli interpretować jako romantyczna przyjaźńViolet odegrała kluczową rolę w młodości pisarki. Opiekowała się nią podczas jednego z jej pierwszych załamań nerwowych, zabrała ją do swojego wiejskiego domu i zachęcała do publikowania swoich prac dziennikarskich.
W listach z tego okresu Woolf maluje portret Violet, który jest jednocześnie czuły i figlarny: wysoka, nieco ekscentryczna kobieta, zawsze gotowa ożywić każde przyjęcie, bez pretensji do atrakcyjności, która żartowała ze swoich siwych włosów i własnego wyglądu. Ten obraz, jednocześnie czuły i nieco absurdalny, przekształca się w opowiadaniach w… bohaterska i ogromna olbrzymka, potrafiące przeciwstawiać się normom społecznym, potworom morskim i arystokratkom.
W „Galerii Przyjaźni” autor przedstawia Violet jako dziewczynkę, która osiąga ogromny wzrost przed ukończeniem ósmego roku życia, osobę bardziej zainteresowaną wiedza i pomysły niż w tańcach towarzyskich: pociąga go historia, literatura, matematyka, muzyka i nauki humanistyczne, a zagłębia się w „proste aleje literatury”, które rozgałęziają się w nieskończoność.
„Magiczny Ogród” umieszcza Violet w jej własnym wiejskim domu, przestrzeni, która pod płaszczykiem fantastycznej scenerii pełni funkcję laboratorium niezależnościGłówna bohaterka w naturalny sposób przeciwstawia się konwenansom arystokratycznych dam, z łatwością porusza się w sztywnym otoczeniu społecznym i wykazuje autonomię, która zapowiada główne założenia przyszłej twórczości Woolf.
W „Opowieści, która pomoże ci zasnąć” autorka ujawnia prawdopodobnie swoją najbardziej fantastyczną stronę. Historia przybiera formę opowieści, którą matka opowiada swojemu dziecku, aby pomóc mu zasnąć, w której… legendy, bajeczne stworzenia i potwory którzy w odległej przeszłości rządzili Tokio. Dwie wielkie kobiety, przedstawione jako córki cesarzy, które przybywają na wielorybie, stają się Fiołkami zdolnymi do transformacji tego świata i ustanowienia bardziej humanitarnego porządku.
Nasiona feminizmu, ekscentryczny humor i wiktoriańska fantazja
Osoby pracujące nad wydaniami hiszpańskimi zgadzają się, że te historie zawierają pierwsze nasiona tematów feministycznych który rozkwitł w późniejszych latach twórczości Woolf. Tłumaczka i redaktorka Patricia Díaz Pereda zwraca uwagę na takie kwestie, jak niedostateczne wykształcenie kobiet, ograniczenia, jakie patriarchalne społeczeństwo nakłada na ich życie, oraz ich chęć niepodporządkowania się oczekiwanej od nich roli.
Jednym z najczęściej cytowanych fragmentów tych opowieści jest odniesienie do "własny domek"Prosty dom z „prawdziwymi różami” i miejscem do siedzenia bez ciężaru przodków. Ponad dwadzieścia lat przed sformułowaniem słynnej idei „własnego pokoju”, Woolf już teraz wskazuje na potrzebę materialnej i symbolicznej przestrzeni, w której kobiety mogą pisać, myśleć i żyć bez ograniczeń rodzinnej tradycji.
Historie te łączą w sobie troskę o autonomię kobiet z bujny i ekscentryczny humorUrmila Seshagiri i inni specjaliści zwrócili uwagę na hiperboliczny charakter wielu scen, skłonność do absurdu i groteski oraz umiejętność autora do wyśmiewania norm klasowych i płciowych edwardiańskiej Anglii, nie rezygnując przy tym z krytycznej perspektywy.
Stylistycznie prozę tych opowiadań opisano jako „niezwykle wiktoriański” dla Woolf. W porównaniu z formalnymi eksperymentami, które później charakteryzowały takie powieści jak Do latarni morskiej u OrlandoW tym przypadku widoczny jest wpływ narracji XIX wieku, zarówno w głosie narratora, jak i w niektórych strukturach baśni i satyry społecznej. To połączenie tradycji i wczesnych eksperymentów ukazuje autorkę w samym środku procesu twórczego.
Jednocześnie lekkość i śmiech działają, jak zauważa redaktor Teresa Gras, niemal jak propozycja politycznaHumor staje się motorem zmian, sposobem na podważanie hierarchii i podejmowanie, bez powagi, debat na temat edukacji, małżeństwa, autonomii ekonomicznej czy miejsca kobiet w sferze publicznej.
Wydania w Hiszpanii: Páginas de Espuma i Lumen
W świecie hiszpańskojęzycznym pojawienie się tych opowieści przybiera formę dwóch uzupełniających się projektów wydawniczych. Z jednej strony, Strony z pianki publikować Fioletowy w ilustrowanym wydaniu, z prologiem i tłumaczeniem Patricii Díaz Peredy. Ponadto, Lumen przygotuj wersję pod tytułem Życie Violet, w którym znajduje się studium krytyczne podpisane przez Urmilę Seshagiri.
W wydaniu „Páginas de Espuma” szczególną uwagę poświęcono wyglądowi książki. Układ graficzny został wykonany z wykorzystaniem typografii Caslon AntiguaPodobny do kroju grafitu, którego Woolfowie używali w swojej historycznej drukarni Hogarth Press. Twarda oprawa z niebieską, imitacją płótna, tłoczoną na czarno, oraz ilustracje Andrei Reyes oddają klimat brytyjskich wydań z początku XX wieku.
Wystrój wnętrza inspirowany jest kolekcją Mała Brytania od A&C Black, z grą dwa rodzaje papieruJedna strona na kolorowe plansze, a druga na tekst, z zachowaniem tradycyjnych proporcji marginesów i odstępów między stronami. Zespół redakcyjny deklaruje, że czytelnik będzie miał w rękach tom, który równie dobrze mógłby wyjść spod drukarni rodziny Woolf.
Propozycja Lumena z kolei koncentruje się na kontekście krytycznym. Pod tytułem Życie VioletWydawca oferuje czytelnikowi nie tylko trzy historie, ale także szczegółowe badanie jego genezy, jego historię ukrycia i jego miejsce w dorobku pisarstwa Woolfów. To wydanie podkreśla fantastyczny wymiar i metanarracyjny charakter niektórych fragmentów, zwłaszcza opowieści w opowieści w „Opowieści na dobranoc”.
Oba wydania korzystają z klimatu odrodzonego zainteresowania Virginią Woolf w Hiszpanii i innych krajach europejskich, gdzie Nowe tłumaczenia i wznowienia mnożą się jego powieści i esejów. W tym kontekście Violet jest pozycjonowana jako dodatkowy element, który pomaga uzupełnić mapę, bez zamiaru wypierania wielkich dzieł już uznanych za kanoniczne.
Wolniejsza, bardziej komiczna i czuła Woolf
Poza wartością dokumentalną, historie te zachęcają nas do ponownego rozważenia sposobu, w jaki postać Virginii Woolf była interpretowana przez dziesięciolecia. Zwyczajowo kładzie się nacisk na tragedia biograficzna i introspekcja Zepchnął na dalszy plan takie aspekty, jak lekkość, ironia i żartobliwość, które są bardzo obecne w jego korespondencji, lecz mniej widoczne w zbiorowej wyobraźni.
W „Galerii Przyjaciół”, „Magicznym Ogrodzie” i „Opowieści, która pomoże ci zasnąć” autorka odkrywa, jak rozkoszuje się językiem, wybiera punkt widzenia przesady i przekształca swoją przyjaciółkę w rodzaj nadmierna bohaterkaPotrafi bez trudu odnaleźć się na arystokratycznych balach i morskich przygodach. Tę swobodę podsyca również serdeczna relacja między nimi, która przełamuje schematy konwencjonalnej przyjaźni.
Sentymentalny wymiar relacji między Virginią i Violet, często pomijany w biografiach i opracowaniach, wyłania się tutaj jako element centralny. Zachowane listy, wraz z intensywnością portretów literackich, wskazują na kochająca przyjaźń Zawierała pocałunki, uściski i intelektualną współpracę, nietypową jak na tamte czasy. Publikacja tych opowieści zachęca czytelników do włączenia tej historii do ich interpretacji dzieła, nie tylko jako biograficznego szczegółu, ale także jako elementu jego literackiej struktury.
W obecnym kontekście europejskim, naznaczonym rewizją kanonów i rosnącą uwagą dla sieci kobiet wspierających wielu autorów, postać Violet Dickinson wyłania się jako kluczowy element środowiska WoolfaZamiast być postacią drugoplanową, staje się protagonistą powieści, która rzuca światło na znaczenie troski, przyjaźni i wzajemnego wsparcia w twórczości literackiej.
Podróż tych rękopisów – od autocenzury samej Woolf do ich starannej edycji w języku hiszpańskim ponad wiek później – uosabia wiele napięć, które przewijają się przez historię literatury: co zostaje opublikowane, a co nie, kto decyduje o wartości tekstu i które relacje osobiste są marginalizowane lub zapominane. Fioletowy y Życie Violet Pojawienie się książki w hiszpańskich księgarniach daje czytelnikom wyjątkową okazję, by przyjrzeć się młodej, komicznej i zaskakująco swobodnej Virginii Woolf oraz nadać nowe znaczenia jej dziedzictwu, które wciąż budzi pytania i wzbudza zainteresowanie w całej Europie.